ومن أشهر أغانيه اغنية اشتقت اليك فعلمني ألا أشتاق. مقام الراست وهو مقام مشهور في الموسيقى الشرقية ويتم تلحين الكثير من الأغاني عليه. يحتوي في تكوينه علي علامتين ربع تون ودرجة ركوزة الأساسية هي نغمة دو ويتكون من ثمان نغمات وهم ( دو - ري - مي نصف بيمول - فا - صول - لا - سي نصف بيمول - دو). Khokha. — اشتقتُ اليكَ فعلمني ألا اشتاق. ويتفرع منه العديد من المقامات مثل مقام سوزناك. ومن أشهر أغانيه اغنية عظيمه يا مصر ، وانا قلبي ليك ميال. مقام السيكاه وهو مقام قليل الاستعمال في الموسيقي الشرقيه الحديثة. ودرجة ركوزة الأساسية هي نغمة مي، ويحتوي في تكوينه علي علامتين ربع تون، ويتكون من ثمان نغمات وهم ( مي نصف بيمول - فا - صول - لا - سي نصف بيمول - دو - ري - مي نصف بيمول). ومن أهم المقامات التي تتفرع منه هو مقام الهزام والذي تعزف عليه الكثير من الأغاني مثل اغنية سيره الحب، وانا مواطن. - لمزيد من الشرح العملي بالتفصيل يرجي مشاهدة فيديو الشرح التالي:
الحب: وهو أن تتجاوز المشاعر العقل، فكأنما الفكر مسلوب والعقل يوافق هوى القلب. الود: وهو اجتماع عدة معاني مثل الرحمة والرأفة واللين والحب. الحلو: هي الصداقة التي تتخلّل شَغاف القلب فتصير كأنها تجري خلاله وبين ثناياه. الشوق: ويكون بأن تتعلق النفس بالشيء وتتوق إليه، فتصحب القلب والعقل والروح في رحلة طويلة ينتهي مسيرها جوار الحبيب، فتشتاق وكأن قلبك به دقة قوية موجعة؛ لكنه وجع محبب. الصبابة: وهي نار الاشتياق وحرارته التي تُلهب شغاف الروح فتكتوي وتتلوى متألمة، وقد قيل: لا يعرف الشوقَ إلا من يُكابده.. ولا الصبابة إلا من يُعانيها. السهد: وهو جفاء العين وقلة نومها وكأن الأرق صار رفيق ليلها، وقد قيل: هل جادك الوجدُ والأسواق تحترقُ.. وأمعنَ السَهدُ في عينيكَ والأرَقُ. النجوى: وهي حرقة القلب وشدة وجده، حبٌ حزين وقلبٌ يناجي باللطف محبوبه، صموتٌ عن النَّجوى فإن سيلَ ما بهِ.. فلا قــولَ إلا زَفــــرَةٌ وتنفّسُ. الجوى: وهو العشقُ بشدته وحزنه الطويل اشتياقًا وشعورًا. شرح كامل لأهم المقامات الشرقية فى الموسيقي العربية - مقام الكرد - مقام البياتى - مقام الراست - مقام الصبا. الوجد: إنه الحب الذي يجعل من الحياة تعاسة لا تتوقف، وفكر دائم الانشغال. الشجو: وهو الغمُّ وما يصحبه من حزن وألم. اللوعة: إنها نار الحرقة للقب إثر حبّ ملتاع يورث الحزن وكثرة التفكير، مثل بلى أنا مشتاقٌ وعندي لوعة.. ولكنَّ مثلي لا يذاعُ لهُ سرُّ.
ونغماته كالاتى: ( رى - مى بيمول - فا - صول - لا - سي بيمول - دو - رى). وقانون تكوين المقام هو ( نصف - واحد - واحد - واحد - نصف - واحد - واحد). ويمكن تطبيق هذا القانون وهذه الابعاد النغمية على اى نغمة من نغمات الاوكتاف الموسيقي ومنها نستطيع ان نحصل على مقام الكرد من اى درجة موسيقية. مقام البياتى: وهو واحد من اهم المقامات الشرقية ويمتاز بأحتواء ابعادة النغمية على ربع تون أو نصف بيمول. وهناك الكثير من الالحان الموسيقية التى لحنت على هذا المقام مثل اغنية يا ليلة العيد لأم كلثوم وأغنية حب اية لأم كلثوم. بالأضافة الى الكثير من الاغانى الحديثة التى يتم تلحينها على هذا المقام. ويعتبر مقام البياتى من المقامات الأساسية التى تكون عائلة موسيقية حيث يتفرع منه العديد من المقامات الاخرى مثل مقام حسينى ومقام بياتى شورى. ويتكون مقام البياتى من ثمان نغمات ودرجة ركوزة الاساسية هى نغمة ري. شقة عبد الحليم - اليوم السابع. ونغماته كالاتى: ( رى - مى نصف بيمول - فا - صول - لا - سي بيمول - دو - رى). وقانون تكوين المقام هو ( ثلاثة ارباع - ثلاثة ارباع - واحد - واحد - نصف - واحد - واحد). ويمكن تطبيق هذا القانون وهذه الابعاد النغمية على اى نغمة من نغمات الاوكتاف الموسيقي ومنها نستطيع ان نحصل على مقام البياتى من اى درجة موسيقية.
ربما يبدو هذا غريبًا أو مستحيلًا، لكنه مع عبد الحليم وحده ممكن وممكن جدًا. كيف؟ إنه أمر اختبرته أكثر من مرة، حين قمت بزيارة بيته في بداية عملي بالصحافة، وأثناء حياة شقيقته "الحاجة علية" رحمها الله، يعني سنوات طويلة قبل أن تغلق الشقة على ساكنيها، ولا تفتح لزائريه في ذكرى رحيله تنفيذًا لوصيته، وذلك كإجراء احترازي بسبب كوفيد 19، حسبما تصريحات ورثته المنشورة في أكثر من موقع. لفتت انتباهي جملة "ملك صندوق التأمين الخاص بضباط القوات المسلحة" المكتوبة على مقدمة العمارة، إنها تعود للخمسينيات إذن، أنشأها ضباط ثورة يوليو، وسكن فيها حليم، مطرب الثورة الذي أطلت نافذته على ملتقى الأحبة في حديقة الأسماك، إنها الثنائية التي امتاز بها ورسخته صوتًا للحب وللحلم القومي والمشروعات الكبيرة في زمنه. أتذكر حارس العمارة حينذاك كان يقف في مدخلها، وكان يعرف زوار (حليم) منذ الوهلة الأولى، يستقبلهم بسؤال واحد: "شقة العندليب مش كدة؟" ثم يبتسم ويفتح باب المصعد، للعمارة مصعدان, كل واحد منهما كان يحمل على جدرانه عشرات العبارات والتوقيعات، كلمات صغيرة مدهشة، موجهة إلى عبد الحليم حافظ، لخصت أحلام وآمال أجيال عايشته وجاءت بعده، (عرفت فيما بعد أن هذه العبارات تم محوها وإزالتها، حين قامت سفارة الدانمارك ومقرها في الدور التاسع تقريبًا، بتجديد المصاعد منذ سنوات).
يظهر في اللوحة الجواب ملقى على الأرض بجانبه، هذا لأنه وبعد مرور السنين، تظهر تاتيانا في سانت بطرسبرج بجانب زوجها ذي المكانة المرموقة التي اضطرت للزواج منه بسبب تقدمها في العمر وضغط أمها عليها. يجن جنون أونجين عندما يراها مرة أخرى بجانب رجل آخر، يذهب لها، يترجاها، يقترح أن يفروا معًا بالهروب خارج المدينة، يشرح لها أنه يكون "هو" فقط عندما يكون معها لذلك عليه أن يعود لها حتى يعود لنفسه، ولكن من نظرة تاتيانا وتعبيرات وجهها في اللوحة نفهم أنها تقول "عايزنا نرجع زي زمان قول للزمان إرجع يا زمان. تفيد بإيه يا ندم؟ وتعمل إيه يا عتاب؟". أقرأ أيضًا: ليست شعبية أو مهرجانات: كيف يغني نجوم الطرب للصحاب في الأغاني؟ أما على اليسار، فنجد نفس المشهد ولكن من الفيلم إنتاج عام 1999 برؤية المخرجة فاينس. فنرى أوجين جاثيا على ركبتيه، يطلب السماح والعفو، يطلب منها أن تقول له أنها ما زالت تحبه حتى لو كذبت، لا يهم أن تكون المشاعر مزيفة وغير حقيقية المهم أن ترضى نرجسيته بحبها. وفي المقابل نجد تاتيانا تبكي بحرقة، تمسك وجهه بين يديها وتقول له بكل الصدق إنها ما زالت تحبه، وتحبه وحده. ولكنه "فات الميعاد" فهي امرأة متزوجة، وفية لزوجها حتى وإن لم يكن بمشاعرها، فهي تحترمه.